Выдающаяся американская оперная певица (1929-2007), одна из лучших сопрано XX века. Отличалась великолепной колоратурной техникой, красивым серебристым тембром голоса, большим сценическим обаянием и интеллигентной интерпретацией своих ролей.
Беверли Силлс (настоящее имя Белль Мириам Сильверман) родилась в Бруклине в семье еврейских эмигрантов из Одессы и Бухареста. С детства проявляла склонность к музыке, первый музыкальный конкурс выиграла в три года, а с четырёх лет уже выступала на радио. Обучалась пению с семи лет, через год исполнила песню в короткометражном фильме и тогда же придумала свой псевдоним, который сохранится на всю жизнь.
В 1945 году состоялся профессиональный дебют Силлс в передвижной труппе, исполнявшей оперы Гилберта и Салливана. С этой труппой молодая певица посетила множество американских городов, а в 1947 году в Филадельфии дебютировала в уже оперном театре в партии Фраскиты в «Кармен». Ещё несколько лет она гастролировала по США с передвижной оперной труппой, где исполняла в том числе партии Виолетты («Травиата») и Микаэлы («Кармен»).
В 1953 году Силлс дебютировала в Опере Сан-Франциско в роли Елены Троянской в «Мефистофеле» Бойто и в том же сезоне спела партию Донны Эльвиры в «Дон Жуане». В 1955 году последовал успешный дебют в Опере Нью-Йорк-Сити в партии Розалинды («Летучая мышь»), а в 1958 году ей доверили исполнить главную роль на премьере оперы Дугласа Мура «Баллада о Бэби До». В 1960 году Силлс с мужем и детьми переехала в Бостон и стала солисткой Бостонской оперы, где впервые исполнила партию Манон в одноимённой опере Массне, одну из своих знаковых ролей.
Однако истинный триумф Силлс наступил в 1966 году, когда в Нью-Йорке она исполнила партию Клеопатры в почти неизвестной тогда опере Генделя «Юлий Цезарь в Египте». Критики были в восторге от её колоратурной техники и сценического мастерства, называя её украшением всего спектакля. В Опере Нью-Йорк-Сити певица также имела большой успех в партиях Шемаханской царицы («Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова), Лючии ди Ламмермур и Манон в одноимённых операх, а также в «Триптихе» Дж. Пуччини, где исполняла все три женские партии.
В 1969 с большим успехом спела партию Цербинетты на американской премьере первой редакции «Ариадны на Наксосе» Р. Штрауса (в концертной версии). В этом же году состоялся триумфальный дебют Силлс в театре Ла Скала в роли Памиры в редко исполняемой опере Россини «Осада Коринфа».
В 1971 году портрет певицы украсил обложку американского журнала «Тайм» с подзаголовком «Американская королева оперы». По семейным обстоятельствам Силлс действительно предпочитала выступать в США, хотя и появлялась на сценах Королевской оперы Ковент-Гарден, театра Ла Фениче в Венеции, в Венской государственной опере и других крупных европейских театрах.
Долгожданный дебют певицы в Метрополитен-опере наступил в 1975 году, после того, как генеральный менеджер театра Рудольф Бинг покинул свой пост. За блистательное исполнение Памиры в «Осаде Коринфа» Силлс удостоилась от публики 18-минутной овации. На сцене Метрополитен-оперы Силлс спела заглавные партии в операх «Травиата», «Лючия ди Ламмермур» и «Таис» Массне, а также Норину в «Доне Паскуале».
Последним оперным выступлением Силлс стала «Летучая мышь» в Опере Сан-Диего в 1980 году. Её репертуар на протяжении 35 лет насчитывал более 60 партий в операх Доницетти, Россини, Беллини, Массне, Генделя, Пуччини, Верди, Моцарта и многих других композиторов. Многие записи опер с участием Силлс вошли в золотой фонд мировой музыки.
На протяжении всей своей карьеры Беверли Силлс популяризировала оперу в телевизионных передачах, а после ухода со сцены стала генеральным директором Оперы Нью-Йорк-Сити. С 1994 по 2002 год она руководила Линкольн-центром, а в 2002 приняла пост генерального менеджера Метрополитен-оперы, которой руководила до 2005 года. Также занималась благотворительностью.
Беверли Силлз умерла в 2007 году от рака лёгких в возрасте 78 лет.
Беверли Силлс (настоящее имя Белль Мириам Сильверман) родилась в Бруклине в семье еврейских эмигрантов из Одессы и Бухареста. С детства проявляла склонность к музыке, первый музыкальный конкурс выиграла в три года, а с четырёх лет уже выступала на радио. Обучалась пению с семи лет, через год исполнила песню в короткометражном фильме и тогда же придумала свой псевдоним, который сохранится на всю жизнь.
В 1945 году состоялся профессиональный дебют Силлс в передвижной труппе, исполнявшей оперы Гилберта и Салливана. С этой труппой молодая певица посетила множество американских городов, а в 1947 году в Филадельфии дебютировала в уже оперном театре в партии Фраскиты в «Кармен». Ещё несколько лет она гастролировала по США с передвижной оперной труппой, где исполняла в том числе партии Виолетты («Травиата») и Микаэлы («Кармен»).
В 1953 году Силлс дебютировала в Опере Сан-Франциско в роли Елены Троянской в «Мефистофеле» Бойто и в том же сезоне спела партию Донны Эльвиры в «Дон Жуане». В 1955 году последовал успешный дебют в Опере Нью-Йорк-Сити в партии Розалинды («Летучая мышь»), а в 1958 году ей доверили исполнить главную роль на премьере оперы Дугласа Мура «Баллада о Бэби До». В 1960 году Силлс с мужем и детьми переехала в Бостон и стала солисткой Бостонской оперы, где впервые исполнила партию Манон в одноимённой опере Массне, одну из своих знаковых ролей.
Однако истинный триумф Силлс наступил в 1966 году, когда в Нью-Йорке она исполнила партию Клеопатры в почти неизвестной тогда опере Генделя «Юлий Цезарь в Египте». Критики были в восторге от её колоратурной техники и сценического мастерства, называя её украшением всего спектакля. В Опере Нью-Йорк-Сити певица также имела большой успех в партиях Шемаханской царицы («Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова), Лючии ди Ламмермур и Манон в одноимённых операх, а также в «Триптихе» Дж. Пуччини, где исполняла все три женские партии.
В 1969 с большим успехом спела партию Цербинетты на американской премьере первой редакции «Ариадны на Наксосе» Р. Штрауса (в концертной версии). В этом же году состоялся триумфальный дебют Силлс в театре Ла Скала в роли Памиры в редко исполняемой опере Россини «Осада Коринфа».
В 1971 году портрет певицы украсил обложку американского журнала «Тайм» с подзаголовком «Американская королева оперы». По семейным обстоятельствам Силлс действительно предпочитала выступать в США, хотя и появлялась на сценах Королевской оперы Ковент-Гарден, театра Ла Фениче в Венеции, в Венской государственной опере и других крупных европейских театрах.
Долгожданный дебют певицы в Метрополитен-опере наступил в 1975 году, после того, как генеральный менеджер театра Рудольф Бинг покинул свой пост. За блистательное исполнение Памиры в «Осаде Коринфа» Силлс удостоилась от публики 18-минутной овации. На сцене Метрополитен-оперы Силлс спела заглавные партии в операх «Травиата», «Лючия ди Ламмермур» и «Таис» Массне, а также Норину в «Доне Паскуале».
Последним оперным выступлением Силлс стала «Летучая мышь» в Опере Сан-Диего в 1980 году. Её репертуар на протяжении 35 лет насчитывал более 60 партий в операх Доницетти, Россини, Беллини, Массне, Генделя, Пуччини, Верди, Моцарта и многих других композиторов. Многие записи опер с участием Силлс вошли в золотой фонд мировой музыки.
На протяжении всей своей карьеры Беверли Силлс популяризировала оперу в телевизионных передачах, а после ухода со сцены стала генеральным директором Оперы Нью-Йорк-Сити. С 1994 по 2002 год она руководила Линкольн-центром, а в 2002 приняла пост генерального менеджера Метрополитен-оперы, которой руководила до 2005 года. Также занималась благотворительностью.
Беверли Силлз умерла в 2007 году от рака лёгких в возрасте 78 лет.
